建筑色彩地域气候关系_建筑色彩构成

1.北方园林和江南园林的建筑风格有很大的不同这是为什么？

2.中国城市文化与色彩有怎样的关系？

3.由上可以得出建筑风格与环境之间怎样的结论

4.怎样理解环境色彩的地方性和民族性

室内设计中色彩的视觉表现，可分为两大层次，即直观指示和潜在表义。直观指示是人的直接感官，表面层次的认知。潜在表义是室内景观和人的心灵产生交流，视觉感有了象征和联想的意味。室内设计若选择特定地区惯用的色彩，会营造出独特的视觉感，创造特定的地域性文化氛围。各民族、地区的生活习俗、宗教信仰不同，室内设计装饰色彩也不相同，有着明显的地域性特点。对色彩地域性差异进行研究，能够创造出个性化的室内设计。 色彩在室内设计中的重要性 人们日常生活的空间载体就是室内，它的视觉感集合了地域差异、文化传统差异和个体喜好差异。人们开展建筑活动后，室内空间既满足了人们的物质需求，也让人的精神需求得到了满足。为了装饰好室内空间，满足人们的视觉感受，常在室内空间中涂饰各种色彩，体现出室内设计独特的风格、氛围。室内设计色彩运用，对室内空间设计的最终效果有着很大的影响。色彩既营造了特殊的室内视觉效果，而且能够表达居住者的心境。同时具有调整空间、表现性格、适应气候、配合活动和调节光线的功能。在室内设计中，色彩具有非常重要的作用。 色彩和文化紧密联系。色彩的形式和意义虽然达不到国际化，但每种色彩都有着明显地域性特点。由于气候、地理、宗教、风俗和文化传统等因素的不同，色彩赋予了不同文化内涵，由此形成不同室内建筑风格。就比如我国北方室内多亮色调、南方多灰白色调。北方冬季气候严寒，亮暖色调能够烘托出温暖的氛围，而南方夏季炎热，灰白冷色调让人感觉凉爽。室内设计中色彩的应用，比室内布局和材料搭配的视觉感染力更强。 色彩在室内设计中的地域性 地域性室内设计，是根据该区域的人文环境、自然环境，设计时吸收该区域民俗风格、民族文化和室内设计创作的倾向进行设计的概念。掌握好色彩地域性特征，并加上适当表现手法，能够表现出室内设计的整体效果。 优秀的室内色彩设计，能够表现出当地文化氛围和风格特色。色彩会根据室内空间使用功能差异进行改变。室内环境中可以用各种色彩，设计师需要正确处理颜色关系，创造良好的室内空间氛围。处理色彩相互关系不但要掌握浓厚文化底蕴，而且要了解当地风俗习惯和文化特色。每一种色彩都会让人产生不一样的心理感受。选择色彩或搭配色彩时，要认真考虑人的情感色彩。色彩和空间、生活，都有着紧密的联系。人们的生活离不开色彩，室内设计也需要色彩装饰。 我国北方建筑善于运用色彩的对比与调和，有着鲜明活泼的特点。房屋的主体部分用暖色，特别是用朱红色，而在房檐下的阴影部分，用蓝绿相配的冷色，形成了一种悦目的色彩对比。朱红色的门窗部分和蓝绿色的檐下部分往往还加上金线和金点，蓝绿之间也间以少数红点，使得建筑上的彩画图案显得更加活泼，增强了装饰效果。这种色彩风格的形成在很大程度上与北方的自然环境有关。因为在平坦广阔的华北平原地区，冬季景色的色彩是很单调的。而这样的色彩应用就使建筑物变得活泼，富有生趣。比如北京的故宫、天坛等建筑，红色的门窗，蓝绿色的房檐，再配以**、绿色或蓝色的琉璃瓦，华丽而生动。同样，在山明水秀、四季常青的南方，室内设计的色彩也因为南方终年青绿、四季花开，为了让建筑色彩与南方自然环境相调和，它使用的色彩就比较淡雅，多用白墙、灰瓦和栗、墨绿等色的梁柱，形成秀丽淡雅的格调。这种色调在比较炎热的南方的夏天里使人产生一种清凉感。 不同地域有着不一样的代表性色彩，给人不同的视觉感受。室内空间设计用地域性色彩，能够作为最强力的装饰表现和语言传达方式。室内设计取某个地域的色彩，视觉上会让人产生一种地域共鸣感。 室内设计色彩差异 1.不同的色彩倾向 地域性是室内设计中色彩差异的主要因素。色彩能够表现出视觉美感，它是空间造型语言的一类。色彩差异性能够当做室内空间的色彩设计依据。设计师不能故意模仿或生搬硬套，应根据不同民族、地域、气候、文化和人们习惯确定色彩，通过总结经验获得运用颜色的规律。不同地域的人们有着不同的色彩倾向，某些国家可能对某些颜色有着极度推崇，当地生活广泛使用。比如中国民俗喜欢红色，代表着吉祥和喜庆，室内空间设计用红色能够表现出合家团圆的氛围。阿拉伯国家更喜欢白色，室内设计常用白色装饰。宗教的影响也会产生室内设计色彩差异，比如伊斯兰教室内空间设计多为绿色，基督教教堂多为灰色和白色，而佛教更多的是

北方园林和江南园林的建筑风格有很大的不同这是为什么？

建筑立面色彩处理时，应注意哪些问题

①色彩处理要注意统一与变， 并掌握好尺度。 一般建筑外形 应有主色调，局部运用其他色调容易取得和谐效果。

②色彩运用应符合建筑性格。 如医院建筑宜用给人安定、 清 洁感的白色或浅色调； 商业建筑则常用暖色调， 以增架热烈气氛。

③色彩运用要与环境有机结合， 既要与周围相信建筑、 环境 气氛相协调，双要适应各地的气候条件与文化背景。

中国城市文化与色彩有怎样的关系？

：①北方园林规模宏大，色彩浓重，以红黄为主色调，表达了皇权或权力的尊荣富贵的意境；南方园林规模小，布局小巧精致，色彩素淡，以黑白为主色调，表达了园主追求恬静的心理需求；北方园林建筑风格与北方平坦的地形，多蓝天白云的气候特点等自然环境相辉映，南方园林建筑风格规模小，布局精巧。建筑色彩素淡，以黑白为主色调，既迎合主人追求闲适宁静的心理需要，又与江南山水乡风光、湿润的气候特点融为一体。②石阡山区建筑临近水源、建在山坡上，房顶部常设计为斜坡，可与当地天气气候、地形等环境背景影响，山区受地形限制，只能依山而建在缓坡上，利于排水，房顶部常设计为斜坡，且在多雨天气下既有利于排水也散热；木墙石壁，既有夏凉冬暖，又取材于当地建材，达到天人合一的目的。

由上可以得出建筑风格与环境之间怎样的结论

色彩·城市

有这样一个关于色彩的故事：外国某城市有一座桥，原来是黑色的，每年都有不少人从这里跳下去自杀；后来被漆成蓝色，自杀者大为减少；最后被漆成粉红色，结果自杀者从此绝迹。可见，色彩尤其是城市色彩，对我们的重要。

目前，我国许多城市已经开始重视自身的色彩规划，杭州、武汉、广州、澳门、葫芦岛、盘锦、哈尔滨、镇海、温州、福州等正在加入城市“色彩整改”的队列。比如，西安市将城市建筑主色调定为以灰色、土**、赭石色为主的色彩体系，而苏州建筑的基调主要是黑、白、灰的江南水墨色彩。

日前，首届中国城市色彩高峰论坛在京举行。色彩专家学者、城市设计人员和城市建筑外墙涂料生产厂家汇聚一堂，而最引人注目的是城市的管理者——来自全国的41位。会议期望展示近年来中国城市色彩规划与实施效果和成果，推动中国城市形象个性化塑造和城市色彩建设，传承文明负载历史，促使人们更加科学地去审视城市色彩问题。

“城市色彩”还是新名词

城市色彩的专门研究缘起上世纪60年代的西方，是基于飞速发展的城市化进程带来的城市色彩混乱而展开的。在我国，上世纪末本世纪初才开始进行真正意义上的、实地的城市色彩规范。

城市色彩是指城市公共空间中所有裸露物体外部的色彩总和，分成自然色和人工色两部分，城市中裸露的土地、山石、草坪、树木、河流、海滨以及天空等都是自然色，城市中所有地上建筑物、硬化的广场路面及交通工具、街头设施、行人服饰等人工产物生成的都是人工色。可见，城市色彩不仅代表了一个城市的品位，也体现了城市的管理水平，更是城市有序、持续发展的条件之一，同时，城市色彩也是一个城市的文化、历史、地域、市民品质、市民素质还有欣赏品位的综合反映。

长期在美国从事城市规划和建筑设计工作的饶及人认为，总体上，中国城市色彩规划滞后于城市建设，色彩应用比较混乱，给城市形象的塑造造成了负面影响。“因此，我们探讨城市色彩策略、更好地促进我国城市色彩建设的健康发展迫在眉睫。”他给大家看了一些幻灯片。一张上，上海的某房地产开发商学着希腊爱琴海边别墅的建造方法，把一排排简陋建筑的屋顶全部变成蓝色，跟附近的楼房、道路极不和谐。“所以我常常讲，人有高矮胖瘦，肥有肥的穿法，瘦有瘦的打扮，不是每一个城市都可以照抄的。”饶及人说，“色彩本身是没有美丑之分的。所谓‘美’是体现在城市色彩与色彩、色彩与环境的搭配上，人们认为最美的色彩，如果出现的地方不对或者搭配不协调，那可能就是最丑的。”

专家们指出，在中国社会急速转型和快速发展中，一些城市出现了躁动、浮华的问题，在色彩定位上也存在着“暴发户”的心理倾向，造成了城市色彩污染，但这并不是不可避免的，也是可以通过后期调整和加强管理来改进的。日本东京在上世纪60年代也经历了中国目前的阶段。当时为了迎接奥运会的举办，到处大兴土木，在建筑上大量使用饱和色甚至是极色，使不少人面对艳丽的建筑立面和玻璃幕墙、五颜六色的公交车和出租车，感到特别刺眼而头晕，心绪烦躁，而且随着时间的流逝，曾经鲜艳的外墙颜色又很快退色，城市因此变得污秽不堪。当地管理者很快认识到问题所在，最终使城市色彩变得很协调。

尊重自然，体现历史文脉

据介绍，目前指导我们进行城市色彩设计规划的重要理论，是上世纪70年代法国人让·菲利普·朗克洛率先提出的“色彩地理学”。他的主要观点是，城市色彩是由于这个城市特定的自然地理条件、气候、特定的民族、文化、习俗等相关因素形成的，它跟生态、历史、社会、经济有很大关系，跟现代人的意识综合的需要相关，所以不同的区域才有不同的色彩，使我们的世界更丰富，更有个性，更充满魅力。

而不同城市的色彩设计，就像给一个自然禀赋不同的城市穿上符合它的特点的漂亮外衣，因此人类的色彩活动应该就是在城市自然的基底上有所作为。

饶及人把优秀的城市设计原则总结为：因地制宜、因人而异、因山而起、因水而洄、呼应历史，回应未来。

南开大学教授薛义着重指出，城市色彩跟它的历史文脉有很大关系，如何把传统历史的东西跟新建筑融合起来，如何既有个性又是个整体？或者换句话说，如何在新建筑里面体现文脉？这是很严肃的课题。“总的来说，我们的城市色彩设计理念应该是综合考虑，要考虑历史，要考虑现在的受众，也要考虑综合的环境。”他举荷兰阿姆斯特丹为例，它的老建筑用了非常饱和、非常温暖的咖啡色、酒红色和橘红色，它的新建筑也是这样的，把这座城市由于自然环境和历史、文化造成的城市色彩贯穿下来，所以流连阿姆斯特丹，从它的老建筑到它的新建城区，能够非常深刻地感受到城市色彩的魅力。

薛教授生活和工作的天津，现在也在做城市色彩规划，而且主要根据天津的历史建筑和民间艺术来做，因为民间艺术能够深刻地体现当地人的兴趣爱好、风土人情。现在确定的基本上是“无彩系”，主要是亮、墨灰、砖红色、砖灰色等，在现代城市当中有很多也在用这个“无彩系”。

不做加法做减法

城市色彩其实是一种系统，专家们指出，完整的城市色彩规划设计，应对所有的城市色彩构成因素统一进行分析规划，确定主色系、辅色系，然后确定各种建筑物和其它物体的永久固有基准色，再确定包括城市广告和公交车辆等流动色、包括街道点缀物及窗台摆设物等的临时色。这是一个相对复杂而繁琐的过程。

从2000年起，西蔓色彩环境色彩设计中心就开始进行城市色彩的规划设计工作，据其中方专家于西蔓介绍，目前已经完成的有盘锦、大同、无锡、长沙、伊春等。如果浏览那些他们已经做好的城市的，就会发现，它们的城市色彩比较规整、单纯，令人神清气爽。于西蔓说：“城市色彩不是越杂越好。城市是不需要那么多色彩的，它只需要那些被统一、被秩序化的色彩。我们老以为大量的色彩才能使城市显得繁华，其实不是的。”

她认为，给人城市视觉体验最大的约60%到70%是建筑色彩，它没有调控好，城市就没有一个好的背景色；其次是路面、广场色彩；再次是广告色彩，虽然这一项仅占10%，但是对城市而言非常重要；第四是路面色彩，包括桌椅、电杆、路栏等。“我们要想控制城市的视觉，其实就是要对这四项进行一个很科学的掌控。”于西蔓强调，首先对城市进行色脉、色特征、色DNA的提取和发现，然后要把城市当中不适合出现在建筑物上的喧闹的、暴力的、污染的色彩拿掉，对城市进行“艳度控制”，基础的建筑物必须是灰化的。

在每一个城市，于西蔓他们给城市管理者一套管理工具，比如会对某一个城市带来城市景观色彩总谱，涵盖了建筑、广告、路面、小品等全方位的色彩；会给城市带来分项的建筑色以及城市建筑色彩禁用色。

于西蔓的实践也曾经引发不同意见。几年前，她的团队为长沙做出了专有色谱，整体上被概括为“明妆雅调，红典之城”，或许也可以简单地理解为“红橙色”，并在一个月零6天的时间里由市发文贯彻实施，此在互联网上引发轩然大波，有说她“无知”的，也有说城市色彩是一种“霸道”的。但于西蔓一直在坚持她的事业。

我们一度是一个非常重视色彩感的民族，比如提起一个城市，我们常常在第一时间想起的是带有色彩感的形容词，像形容北京故宫的金碧辉煌，形容苏州的粉墙黛瓦，形容青岛的碧海蓝天。一个城市的色彩，不仅是审美的需要，也是社会公共利益的要求，而不是单纯的个人好恶。城市色彩作为城市建筑体的衣服，影响着我们的视觉，影响大众的健康，影响社会成员物质生活和精神生活的享受水平。而按照什么样的规律搭配城市色彩是最美丽的、最安全的、最祥和的、最节能的，还需要城市管理者、城市规划设计人员、有关研究专家学者以及全体民众的努力，共同提高审美意识，加强规范管理。只有打造出和谐的城市色彩环境，才能提高我们的生活品质。

怎样理解环境色彩的地方性和民族性

阿拉伯地区气候炎热，降水少。要求室内以通风和遮阳为主要功能。通常房屋墙体厚实，开门和窗洞尺寸小。当地的建筑材料通常是沙石为主。色彩上以沙石的黄褐色和白色为主。

我国南方地区为亚热带气候，雨水多。用坡屋顶形式多，且自古代起，木构架的屋顶结构就起翘和出跷的做法，以便于雨水的排放。受河道的影响，临街的建筑多将基础部分架高，以防止洪涝的影响。在色彩上，白墙灰瓦或青瓦是南方地区最常用的色彩，在配以基础部分的青砖或岩石，构成中国传统水墨画的基础。

环境色彩的地方性和民族性是指随着不同地域和民族背景的差异，环境色彩所呈现出的特定特征。

首先，地方性指环境色彩在不同地域中所表现出的特有特征，因为每个地方的气候、地貌、文化背景不同，所以当地环境色彩呈现出的组合和变化也不同。其次，民族性指环境色彩在不同民族中所表现出的独特风格，因为每个民族的历史、传统、文化也不同，所以当民族环境色彩呈现出的组合和变化也会具有独特的民族特点。

理解环境色彩的地方性和民族性有助于我们更好地把握地域和文化背景对于色彩运用的影响，认识到每个地方和民族所呈现出的特色和魅力，也能够促进不同地区和不同民族之间的交流与融合。